نبض الإبداع في وادي كاتماندو: عندما يلتقي التقليد بجيل الشباب

في منطقة تاميل في كاتماندو، عند الغسق، تتوهج أضواء متاجر الحرف اليدوية واحدة تلو الأخرى، وتتلألأ المنحوتات الخشبية ولوحات التانغكا ببريق الزمن تحت الضوء الدافئ. وعلى بُعد بضعة كيلومترات، في ساحة باتان دوربار، يعبر لحنٌ تعزفه آلات نيوار التقليدية الجدرانَ القديمة من الطوب، ويختلط بالموسيقى المستقلة الصادرة من مقاهي الأزقة. يصعب عليك أن تُميّز ما إذا كان هذا أداءً سياحيًا أم حياةً يومية — وهذا بالتحديد أكثر ما يفتن في وادي كاتماندو: التراث الثقافي لم يغادر المسرح أبدًا، والشباب يركّبون له محركًا جديدًا.

هذا ليس مجرد مشهد إنساني. وفقًا لدراسة أساسية نشرتها اليونسكو، فإن 84% من العاملين المستطلَعة آراؤهم في هذا المجال تقل أعمارهم عن 45 عامًا، مما يُبرز الطابع الشبابي للقطاع. ينتج قطاع السينما أكثر من 100 فيلم سنويًا، ويوفّر فرص عمل لأكثر من 50 ألف شخص؛ كما نمت صادرات الحرف اليدوية من 5.4 مليار إلى 12 مليار روبية نيبالية بين عامي 2016/17 و2023؛ ويساهم قطاع الفنادق والمطاعم بنحو 109.27 مليار روبية نيبالية في الناتج المحلي الإجمالي سنويًا. الإبداع هنا ليس ولعًا هامشيًا، بل هو نبض اقتصادي حقيقي وقوي.

هذا النبض أصبح مرئيًا في النظام الحضري العالمي. تضم شبكة اليونسكو للمدن المبدعة حاليًا 408 مدن عضو، تتشارك جميعها في وضع الثقافة والإبداع في صميم استراتيجيات التنمية الحضرية. ولنيبال مدينتان ضمن هذه الشبكة: في عام 2023 صُنفت كاتماندو "مدينة السينما"، وفي عام 2025 أصبحت لاليتبور "مدينة الموسيقى". الأولى تنتج أكثر من مئة فيلم سنويًا، بينما تحافظ الثانية على استمرار تدفق الألحان التقليدية في المعابد والمجتمعات المحلية.

السينما والموسيقى ليستا مجرد صناعات؛ بل هما لغتان للتعبير الحضري. في كاتماندو، السينما هي وسيلة الجيل الشاب لسرد حكاياته، من الشوارع إلى صالات السينما، ومن الواقع إلى الخيال؛ وفي لاليتبور، الموسيقى هي إيقاع تنفّس المجتمع، إذ تظل الأنغام المعزوفة في الأعراس والمهرجانات والطقوس الدينية في المعابد مترددةً بتناغم مع مشاعر الحياة اليومية. هذا النمط الذي ينسج الإبداع في نسيج المدينة هو السمة التي تقدّرها شبكة المدن المبدعة أكثر من غيرها.

ومن الجدير بالذكر أن الحكومة النيبالية أعربت عن نيتها الانضمام إلى اتفاقية اليونسكو لعام 2005 بشأن حماية وتعزيز تنوع أشكال التعبير الثقافي. تُقرّ هذه الاتفاقية بأن المنتجات والخدمات الثقافية ليست مجرد قيم اقتصادية، بل تحمل في طياتها الهوية والقيم والمعاني. وبالنسبة لدولة مثل نيبال تتمتع بتنوع ثقافي واسع، قد يساعد مثل هذا الإطار السياساتي الصناعات الإبداعية في الحصول على دعم وحماية أكثر رسمية.

وقبل ذلك، ظلت الصناعات الإبداعية في نيبال لفترة طويلة في حالة "مرئية لكنها غير قابلة للقياس". فبدون بيانات توظيف دقيقة وبدون هيكل صناعي واضح، يصعب على صنّاع السياسات تقدير إمكاناتها. الدراسة الأساسية التي أنجزتها اليونسكو مع العديد من المؤسسات الشريكة في وادي كاتماندو رسمت للمرة الأولى خريطة لهذا البحر الإبداعي. الأسئلة التي تسعى للإجابة عنها دقيقة ومحددة: كم عدد العاملين في هذا القطاع؟ وما حجم مساهمته في الناتج المحلي الإجمالي؟ وما المجالات التي تحتاج إلى دعم في البنية التحتية والتمويل والتعليم؟خلف هذه البيانات، تكمن حياة يومية ملموسة لا تُحصى. في المدينة القديمة في كاتماندو، يدخل مونتيرون شباب حاملين أجهزة الكمبيوتر إلى مساحات عمل مشتركة حُوّلت من مساكن تقليدية؛ وفي فناء في لاليتبور، يعلّم عازف آلة تقليدية مجموعة من المراهقين تأليف الموسيقى الإلكترونية باستخدام نوتة قديمة. الإبداع هنا ليس ثنائية بين العمل والحياة، بل هو جو مجتمعي يستمر بشكل طبيعي. وهذا الجو نفسه هو ما يجعل وادي كاتماندو ليس مجرد وجهة للسياح، بل مكانًا يبحث فيه المبدعون عن الإلهام.

تتنافس مدن العالم على جذب المواهب الإبداعية، لكن ما هو نادر حقًا ليس المواهب، بل التربة التي تسمح للإبداع بالنمو. قد لا يملك وادي كاتماندو مترو أنفاق حديثًا أو تجمعات تقنية على غرار وادي السيليكون، لكنه يمتلك شيئًا أصعب في الاستنساخ — طابعًا حضريًا يسمح للتقليد والمستقبل بالتحاور في شوارعه. هنا، لا يخلق الشباب "الصناعات"، بل يواصلون فقط السرد الذي بدأته هذه المدينة منذ زمن بعيد. تلك السرديات، في النهاية، ستُحدد شكل هذه المدينة في القرن المقبل.

مصدر مادة هذا المقال هو مقال لمنظمة اليونسكو 《Cultural and Creative Industries (CCI)》.